CC.索菲亚在用一种印象派的、不加叙述的方式，来窥探女孩们的世界。或者更大程度上，守寡后我重生了笑佳人似乎是探索永远无法把握的那种女性气质，在青春期，像波伏瓦写到：精神病学家都同意少女的性欲开端对她来说是极其重要的，这开端在她以后的一生中都会有反响。 在少女经历这些体验时，守寡后我重生了笑佳人呈现在她面前的所有问题，都以紧迫而尖锐的形式汇聚起来。在某些情况下，守寡后我重生了笑佳人也有可能导致悲剧，少女会以自杀了结。就像获得终极自由并從那个企图定义你的、令人厌恶的世界抽身的瞬间。 同样是关于“失去”，和《蜜桃成熟时1997》类似光景让人有种似曾相识之感，守寡后我重生了笑佳人在这个朦胧、梦幻、幽郁的世界里，语言是有限的，守寡后我重生了笑佳人甚至是囚禁的，而更真实的却存在于叙述、视觉、经验和想象之外。如同浮草很快就急忙地漂走，那些缓缓接近甚至擦拭到肌肤的身边之人，在离去时总是加速一般从你眼前消失。

【守寡后我重生了笑佳人】最喜欢的两场戏是两人在廊桥上的闲逛和最后雨中的告别，平静中蕴含着无数能量：前者重点在于把弗兰西斯卡与罗伯特置于一处近乎“与世隔绝”之地，于是角色的行为与情感被放大，在窥视、阴影与遮掩下，暧昧的引线被悄悄点燃。而后者却完全相反，将二人置于被人物凝视，被环境阻隔的场景之中，十字架这个物件的情节安排则是东木潜心安排的最后一击，这一瞬的戏剧张力把我彻底击穿。这两场戏的编排实在是太过完美，以至于其他部分都显得寡淡，让我遗憾。

伊丽莎白毕肖普诗中的冷凝节制专注观察，成了电影里一段俗套感情的注脚？选角和导演掌控主题的能力都有些问题。因为爱毕肖普的诗，因为对巴西的幻想想看了这部电影这么多年，守寡后我重生了笑佳人终于找到资源却难看到只能分几次看完。。。

挺好看的，守寡后我重生了笑佳人里面有只鹦鹉的演技都比现在小鲜肉好一万倍

表演十分细腻一人挑起大梁，不做作不煽情，守寡后我重生了笑佳人几乎没有音乐成份，冲音乐来许要失望。另（实际考虑）西方地方小乐队出事网上筹款几万刀不叫事，有没手的吉他手，没腿的鼓手，半失聪鼓手也可谓自身亮点，为何要放弃音乐？是为女票打鼓还是为音乐打鼓？海报与片名都不该打擦边球。